Una imagen digital comienza como información numérica. Puede modificarse, actualizarse y mostrarse de muchas maneras; por eso Hansen sostiene que ya no funciona como un punto de vista fijo sobre la realidad. Lo que aparece en pantalla es una actualización posible de esos datos, no la información en bruto.

Para que esa información se vuelva imagen necesita un encuadre: una selección que establece qué puede percibirse. El marco técnico de la cámara, el software o la pantalla hace una parte del trabajo, pero no lo completa.

El cuerpo también encuadra. La postura, la distancia, el movimiento, la atención y los sentidos seleccionan dentro de un campo más amplio. Hansen llama afectividad a la capacidad del cuerpo de sentir su propia intensidad y abrir posibilidades de acción que no estaban decididas de antemano.

El encuadre corporal no añade píxeles ni cambia necesariamente el archivo. Convierte información en una experiencia situada. Por eso, para Hansen, la imagen digital no existe por completo al margen del cuerpo que la percibe y actúa con ella.

A digital image begins as numerical information. It can be modified, updated, and displayed in many ways; Hansen therefore argues that it no longer functions as a fixed viewpoint on reality. What appears on a screen is one possible actualization of that data, not raw information.

For this information to become an image, it needs a frame: a selection that establishes what can be perceived. The technical frame supplied by a camera, software, or screen does part of this work, but it does not complete it.

The body also frames. Posture, distance, movement, attention, and the senses select from a wider field. Hansen calls affectivity the body’s capacity to feel its own intensity and open possibilities for action that were not decided in advance.

Embodied framing does not add pixels or necessarily change the file. It turns information into a situated experience. For Hansen, the digital image therefore does not exist completely apart from the body that perceives and acts with it.

Abre la misma fotografía en un computador y en un teléfono. Antes de compararlas, comprueba que ambas versiones conservan el mismo archivo, fecha, dimensiones, encuadre completo y texto asociado.

Mírala primero a distancia en la pantalla grande y luego sostén el teléfono cerca del rostro, sin ampliar. Observa qué detalle aparece primero y cuánto deben moverse tus ojos, tu cabeza o tu mano. Después cambia la distancia, gira el dispositivo y amplía una zona. La escala, la postura, el gesto y la atención reorganizan la experiencia aunque el archivo siga imponiendo sus límites.

Esto no demuestra que el cuerpo invente el contenido ni que toda lectura sea válida. Muestra que la imagen experimentada depende de una relación entre datos, dispositivo y encuadre corporal. ¿Qué cambió en el archivo y qué cambió solamente en tu manera de percibirlo?

Open the same photograph on a computer and a phone. Before comparing them, check that both versions preserve the same file, date, dimensions, full frame, and associated text.

First view it from a distance on the larger screen, then hold the phone close to your face without zooming. Notice which detail appears first and how much your eyes, head, or hand must move. Then change the distance, rotate the device, and enlarge one area. Scale, posture, gesture, and attention reorganize the experience even though the file still imposes its limits.

This does not prove that the body invents the content or that every reading is valid. It shows that the experienced image depends on a relation among data, device, and embodied framing. What changed in the file, and what changed only in your way of perceiving it?