The Somatic Image Lab
inicio home
lectura / 016
reading / 016

PAINTING
BESIDE ITSELF

PAINTING
BESIDE ITSELF

David Joselit
Una pintura vuelve a su pared. ¿Qué tendría que volver con ella para que fuera la misma?
A painting returns to its wall. What would have to return with it for it to be the same?
Joselit pregunta cómo una pintura hace perceptible su pertenencia a una red. La superficie conserva su espesor material, pero entra en relación con cuerpos, montajes, otras obras e instituciones. Llama transitividad a ese paso entre lo que ocurre dentro del cuadro y lo que actúa fuera de él.
Joselit asks how a painting makes its belonging to a network perceptible. The surface retains its material thickness while entering into relations with bodies, installations, other works and institutions. He calls the passage between what happens within the painting and what acts outside it transitivity.
superficie → paso → contexto → retorno
surface → passage → context → return
en 1 minuto
in 1 minute

Una pintura siempre ha dependido de circuitos de distribución y exhibición. Joselit desplaza la pregunta: ¿cómo puede la propia práctica pictórica hacer visibles esas relaciones? Una red incluye aquí personas, espacios e historias; no equivale solamente a Internet.

En Lux Interior, Jutta Koether reinterpreta un Poussin y dispone su cuadro sobre una pared que parece entrar a escena. Sus performances y la iluminación hacen del lienzo un interlocutor. El paso entre 1651 y 2009 se cruza con otro paso: entre la superficie pintada y los cuerpos que la rodean.

Joselit llama transitiva a una pintura capaz de mantener en suspensión esos movimientos interiores y exteriores. Guardar o vender la obra tampoco cancela definitivamente sus relaciones: modifica los estados y las velocidades de su circulación. Esto no la libera del mercado. Permite discutir que la compra sea el punto final de su vida social.

Painting has always depended on circuits of distribution and exhibition. Joselit shifts the question: how can painting itself make those relations visible? A network here includes people, spaces and histories; it does not simply mean the Internet.

In Lux Interior, Jutta Koether reworks a Poussin and places her painting on a wall that seems to step onstage. Her performances and the lighting turn the canvas into an interlocutor. The passage between 1651 and 2009 intersects with another passage: between the painted surface and the bodies around it.

Joselit calls painting transitive when it holds these internal and external movements in suspension. Storing or selling a work does not permanently cancel its relations either: it changes the states and speeds of its circulation. This does not free painting from the market. It challenges the idea that a purchase ends its social life.

tres cosas para conservar
three things to keep
La red se puede hacer sensible mediante lo que una obra hace con otros cuerpos, sin dibujar un mapa completo de sus conexiones.
La transitividad mantiene juntos el trabajo de la superficie y sus relaciones exteriores; ninguno sustituye al otro.
Una obra almacenada puede circular a una velocidad muy lenta. Inmovilidad física y clausura de relaciones no son equivalentes.
A network can become perceptible through what a work does with other bodies, without mapping all its connections.
Transitivity holds the work of the surface together with its external relations; neither replaces the other.
A stored work can circulate very slowly. Physical immobility and the closure of relations are not equivalent.
punto de arrastre
carry point
Intervención del laboratorio: la pregunta heredada se pone a trabajar sobre el texto, sin atribuírsela a Joselit.
A laboratory intervention: the inherited question is brought to bear on the essay without attributing it to Joselit.
El reading de Bratton deja una imagen cuya continuidad depende de los recorridos que permiten encontrarla y hacerla aparecer. Joselit obliga a acercarnos: ¿qué hace esa aparición con un cuerpo situado ante una pintura? No basta con localizar el lienzo. En Koether, pared, luz y performance participan en su modo de dirigirse a alguien. La pregunta pasa de dónde puede aparecer una imagen a qué relaciones habría que conservar para volver a producir ese encuentro.
The Bratton reading leaves us with an image whose continuity depends on the routes that make it findable and visible. Joselit brings us closer: what does that appearance do with a body facing a painting? Locating the canvas is insufficient. In Koether, wall, light and performance participate in how it addresses someone. The question moves from where an image can appear to which relations would have to be preserved to produce that encounter again.
proposición incompleta
unfinished proposition
Si una pintura puede volver materialmente intacta mientras las relaciones que la hacían actuar ya no vuelven, conservar la obra exigiría decidir qué parte de su afuera…
If a painting can return materially intact while the relations through which it acted do not return, preserving the work would require deciding which part of its outside…
bifurcación
bifurcation
Conservar un soporte reconocible permite que la obra atraviese encuentros distintos sin exigir que repitan el primero.
Conservar sólo ese soporte puede hacer pasar por intacta una obra cuyo modo de actuar dependía de relaciones que se perdieron.
Preserving a recognizable support allows a work to pass through different encounters without requiring them to repeat the first.
Preserving only that support can make a work appear intact even when the relations through which it acted have been lost.
residuo
residue
El lienzo no es un pretexto intercambiable: sus marcas y su formato intervienen en el encuentro. Pero una fotografía frontal no registra todo lo que ese encuentro pone en juego.
Reconstruir un montaje tampoco devuelve automáticamente su público, su momento histórico o la posición de los cuerpos. Repetir condiciones ya produce otra situación.
The canvas is not an interchangeable pretext: its marks and format participate in the encounter. Yet a frontal photograph cannot record everything that encounter involves.
Reconstructing an installation does not automatically restore its audience, historical moment or the position of bodies. Repeating conditions already produces another situation.
máquina de error
error machine
contexto importado
imported context
EMBALAJE / CONTROL DE INTEGRIDAD
PACKAGING / INTEGRITY CHECK
palabra importada
imported word
PRECINTO
SEAL
colisión
collision
transitividad × precinto
transitivity × seal
error forzado
forced error
Si el precinto llega intacto, ninguna de las relaciones de la pintura ha cambiado durante el viaje.
If the seal arrives intact, none of the painting’s relations has changed during the journey.
lo que se escapó
what escaped
El error confunde no abrir un embalaje con conservar una situación. Una caja cerrada puede cambiar de propietario, de destino o de régimen de acceso. El precinto sólo atestigua una condición acotada; no certifica la continuidad de todos los vínculos. Al exigirle lo imposible, la máquina expone una decisión: qué se incluye en aquello que declaramos intacto. Si el informe reconoce únicamente el soporte, el cambio de relaciones queda fuera de lo que sabe registrar. Esta es una extrapolación de TSIL, no una teoría de la conservación propuesta por Joselit.
The error confuses leaving packaging unopened with preserving a situation. A closed crate can change owner, destination or conditions of access. The seal attests only to a limited condition; it cannot certify the continuity of every relation. By demanding the impossible, the machine exposes a decision: what is included in what we declare intact? If a report recognizes only the support, changed relations fall outside what it can register. This is a TSIL extrapolation, not a theory of conservation proposed by Joselit.
pregunta que queda
question left behind
¿Qué transformación de una pintura pasa inadvertida cuando sólo sabemos certificar que su superficie no ha cambiado?
What transformation of a painting goes unnoticed when we can only certify that its surface has not changed?
×
error que no produjo nada
error that produced nothing
Una pintura con más conexiones es una pintura más viva.
A painting with more connections is a more living painting.
POPULARIDAD. Convierte la transitividad en una puntuación y no distingue qué hace cada relación. Joselit no ofrece una medida de vitalidad por número de enlaces. Se descarta.
POPULARITY. It turns transitivity into a score without distinguishing what each relation does. Joselit offers no measure of vitality based on link counts. Discarded.
arrastre
carry
Estas preguntas condensan las tensiones entre el texto leído y su Máquina de Error. Dialogan entre sí, avanzan o retroceden hacia readings de distintos autores y heredan contaminaciones previas para abrir preguntas que sin el error no aparecerían.
These questions condense the tensions between the reading and its Error Machine. They speak to one another, move forward or backward across readings by different authors, and inherit previous contaminations to open questions that would not appear without error.
texto leído
source read

David Joselit, Painting Beside Itself, October 130 (2009), pp. 125–134.

Lectura completa del ensayo en la transcripción del repositorio del autor. Pasajes de apoyo: pregunta por la red, p. 125; Koether y transitividad, pp. 126–129; Prina, pp. 129–131; circulación y reificación, p. 132; traducción y dislocación, p. 134. «Precinto», la bifurcación y las preguntas de conservación son intervenciones de este laboratorio.

The complete essay was read in the transcription held in the site author’s repository. Supporting passages: the network question, p. 125; Koether and transitivity, pp. 126–129; Prina, pp. 129–131; circulation and reification, p. 132; translation and dislocation, p. 134. “Seal,” the bifurcation and the conservation questions are interventions by this laboratory.

sobre esta máquina
about this machine
Esta máquina de lectura fue creada por Kurt Wesp Yianatos. Produce lecturas asistidas por inteligencia artificial y fuerza errores, desvíos y asociaciones improbables para abrir preguntas en lugar de cerrarlas. Cada entrada es revisada y publicada manualmente.
Kurt Wesp Yianatos KWY-A⁰¹RTBORG kurtwespyianatos.com kwydesign.com
This reading machine was created by Kurt Wesp Yianatos. It produces AI-assisted readings and deliberately forces errors, deviations, and unlikely associations to open questions rather than close them. Each entry is reviewed and published manually.
Kurt Wesp Yianatos KWY-A⁰¹RTBORG kurtwespyianatos.com kwydesign.com